Книга Монстр всегда возвращается. Американские фильмы ужасов и их ремейки - Кристиан Кнёпплер
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Интригующе, но сцена с Кевином МакКарти в роли "бегущего человека" из фильма 1978 года также попала в версию 2007 года. Во время движения по туннелю машина Карол останавливается, и, похоже, обезумевшая женщина предупреждает ее: "Они идут! Они здесь!", после чего убегает и попадает под машину. В фильме 1978 года эта сцена намекала на связь между первыми двумя фильмами, но в версии 2007 года она не служит той же цели. В ней нет ни намека на преемственность, а женщина (ее называют "паникующая женщина в туннеле") - всего лишь очередная случайная встреча для создания настроения или, в лучшем случае, момент предвестия грядущих бед Кэрол. Фильм 2007 года приводит цитату, но лишает ее смысла, заложенного при создании роли. Эта сцена и так служит еще одним доказательством того, что "Вторжение" во многом заимствовано из ремейка 1978 года.
Нынешний кризис и провал
правительства
Если предыдущие фильмы цикла содержат более или менее тонкие намеки на их социально-исторический контекст, то "Вторжение" прилагает вполне осознанные усилия, чтобы быть актуальным для конкретного исторического момента. Это не фильм, который (только) случайно отражает социально-исторические обстоятельства своего производства; он дает яркие комментарии к тому, что воспринимается как современные проблемы. Уже сама подача намекает на актуальность и злободневность событий. Фильм перемежается телевизионными выпусками новостей, которые отслеживают глобальное распространение инопланетной инфекции, и все внимание уделяется тому, чтобы эти новостные клипы выглядели как можно более достоверными, в том числе используются реальные логотипы и графика телеканалов CNN, MSNBC и Fox. Сюжет развивается в темпе, задаваемом круглосуточными новостными сетями, и интимный ужас постепенной изоляции всегда переводится в перспективу новостными сообщениями, которые связываются с большим миром. Примечательно, что "Вторжение" - первый фильм из серии "Похитители тел", в котором концепция захвата капсул реализована в глобальном масштабе. Если раньше мир за пределами сообщества главных героев лишь подразумевался через исходящие поставки капсул, то в фильме 2007 года живые новости об остальном мире становятся неизбежными. Это подчеркивает озабоченность глобальной биополитикой, пересечения политической власти и человеческой жизни разыгрываются в сценарии заражения капсулой.
Соответственно, сюжетные моменты инопланетного вторжения взяты из недавних заголовков. Авария шаттла, в результате которой на Землю попадает инопланетный вирус, напоминает катастрофу шаттла "Колумбия" в 2003 году, включая поиск разбросанных по США фрагментов и попытки продать их на ebay. Шаттл назван "Патриот", не в соответствии с номенклатурой НАСА, а, возможно, как комментарий к политическим настроениям. Кроме того, сфабрикованная Кауфманом эпидемия гриппа в качестве предлога для программы вакцинации/инфекции вызывает общий страх перед инфекцией, но, вероятно, также играет на страхе перед "птичьим гриппом" начала 2000-х годов. Новостные выпуски, транслируемые на протяжении всего фильма, посвящены современным международным горячим точкам, включая Северную Корею, Афганистан, Ирак, Иран и суданский регион Дарфур, а также кратким клипам с узнаваемыми фигурами, такими как Джордж Буш-младший и Уго Чавес.
Выбор новостных сюжетов, мест действия и политических фигур не только датирует фильм и поддерживает ощущение узнаваемой нормальности, на фоне которой может происходить вторжение. Он также устанавливает рамки отсчета для политических комментариев. Вторжение" повторяет недоверие к правительственным институтам, которое в той или иной степени можно обнаружить во всех фильмах серии "Похитители тел". Однако, несмотря на то, что диалог претендует на наблюдение за общечеловеческой природой, критика правительства в фильме специфична для своего исторического момента - США эпохи после 11 сентября и администрации Джорджа Буша-младшего. Краткие ссылки на действия и неудачи этой администрации, от Ирака до Нового Орлеана, разбросаны по всему диалогу и постоянно присутствующим новостным СМИ, которые оживленно генерируют ощущение глобального кризиса.
Правительство США с самого начала подвергается критике. В начале фильма герои все еще предполагают некомпетентность, а не злонамеренность. Бен упоминает об увольнении ученых из-за того, что правительство неправильно обращается с катастрофой шаттла. Позже биолог доктор Галеано сообщает, что в Европе и Японии к заразе относятся более спокойно, в то время как в США реакция снова отсутствует. Неспособность сформулировать эффективные ответные меры можно объяснить деятельностью Кауфмана и его коллег по инопланетному заговору, но поскольку в фильме также упоминается Новый Орлеан как точка отсчета во время вечеринки Беличеков, это также ссылается на неудачи в управлении ураганом Катрина в 2005 году.
По ходу повествования правительство США играет все более зловещую роль. Место действия, Вашингтон, уже предполагает политическую направленность, поскольку инфекция распространяется из резиденции правительства. Главный антагонист и лицо пришельцев, Такер Кауфман, - высокопоставленный сотрудник Центра по борьбе с заболеваниями.
Контроль и профилактика, федеральное агентство. Контроль над ресурсами CDC имеет решающее значение для успеха пришельцев, тем более что, судя по всему, у агентства мало ограничений и защитных механизмов. Кауфман может оказывать давление на фармацевтическую промышленность, добиваясь своей цели, что говорит о том, что правительство может легко навязать свою волю частному бизнесу. Примечательно, что CDC также является излюбленным гопником американских конспирологов, часто в связке с Федеральным агентством по управлению чрезвычайными ситуациями (FEMA). Аналогичным образом, распространение инопланетной инфекции через таинственную вакцину играет на руку нынешним страшилкам, предполагающим связь между прививками и аутизмом или другими заболеваниями, основанными в основном на псевдонаучных исследованиях. Разумеется, ни один из этих страхов не является абсолютно новым феноменом и не относится исключительно к 2000-м годам - питьевая вода с таинственными химикатами - это конспирологический прием 1950-х годов, а теорий заговора против СПИДа, начиная с 1980-х, слишком много, чтобы их перечислять. Однако "Вторжение" накладывает свой сценарий заражения и подрывной деятельности на современные итерации этих страхов, вызывая при этом крайние позиции.
По мере того как инопланетяне захватывают дом, в дело вмешивается все больше властей. То, что человек, выдающий себя за работника переписи, пытается силой проникнуть в дом Кэрол, не имеет особого значения для сюжета, но это добавляет еще один уровень власти к инопланетному заговору (а перепись населения США снова становится излюбленной мишенью конспирологов). Что еще более важно, полиция и Национальная гвардия играют важную роль в распространении инопланетной инфекции и установлении контроля над городами. Такой поворот сюжета соответствует предыдущим фильмам, где полиция, как гражданская, так и военная, всегда работает на капсулы. В фильме 2007 года все усложняется введением военного карантина, но роль военных не настолько велика, чтобы сравнивать ее с фильмом 1993 года. И снова ближайшей параллелью является версия 1978
